湖田窑瓷器直接交易,湖田窑瓷器收购。 北宋中晚期,选用表层风化的瓷石原料,淘洗澄湛工艺逐渐完善,拉坯成型技艺日趋成熟。尤其采用旋坯工艺,用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整,使瓷胎薄腻至极,造型规整秀美。
多用匣钵垫块仰烧法烧成。匣钵垫烧产量虽受制约,但可以限度保持产品的优良品质。其实最突出的成就就是窑工能娴熟掌控强还原焰,使瓷胎烧结致密,透光度愈加良好。釉熔融透彻,焕发出影青釉白里带青、温润如玉的感人魅力,而且,胎釉结合极紧密,透明度和硬度都达到近代硬质瓷器的标准。
北宋晚期至南宋,影青瓷制作工艺发展到历史巅峰。产品以碗、盘、壶为主,还出现花瓶、香炉、雕塑等新品种。湖田窑、湘湖窑代表性。宋代景德镇影青瓷,以湖田窑为上,湘湖、黄泥头、瑶里等窑。
北宋晚晚期至南宋湖田窑是全国制瓷规模、延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美的古代窑场,所烧造的素有"饶玉"美称的青白瓷,由于瓷胎洁白,釉料薄处为白色,积釉处透青,白中闪青,青中泛白,青白淡雅,色质如玉,又被人唤作"影青瓷"。
"影青"的釉色主要分为两类:一是白中闪淡青色,厚处闪深绿色,莹润精细,晶亮透彻,前人把它称为"假玉器",有晶莹如玉的美称;二是淡青闪黄,这种釉色的"影青"瓷最为大量。另外,"影青"釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种,人们称为"点彩"。宋时点彩位置随便、自然,面积往往较小,彩色有非常明显的浓淡区别,中心处最浓,呈铁斑色。
湖田窑工艺;
北宋前期釉面多光素无纹,正烧和覆烧都有,至北宋中期以后,出现刻花、篦点、篦划和印花装饰,也有少数贴塑。至南宋则盛行印花,盘碗多覆烧,纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。
元代影青瓷制作渐粗,显得笨拙,不如宋影青瓷精细灵巧。在烧制方法上只有少数采用覆烧,大部分恢复正烧,所以,器物一般口部有釉和流釉,而足部无釉。造型基本沿袭宋代,但盘碗底足大多为很浅的圈足,有的甚至浅近平底。
琢器都有圈足和深足,元代影青瓷在装饰上又归于简洁,印花减少,有的改为刻花和划花,很多器物则又光素无花了,少数器皿出现红褐色装饰点。在器型上,影青瓷的烧制以日用器皿为主。一般多见于杯碗盘碟、执壸
湖田窑鉴赏依据;
湖田窑瓷釉面有棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。坯胎用的是生料,高温烧结产生大量气泡,气泡通过釉面逸出,有些釉表面未被及时填平,而形成大小不同的棕眼。
棕眼不光凹馅面大小不一、深浅不同,形态也有差异。多数只是釉表面的凹痕,一些却有针管样细孔穿透釉层,连通瓷胎。经近千年土浸,釉层下的胎上,形成大小不一的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像明显,可作为鉴定的重要佐证。
现仿湖田窑瓷;
市场上仿伪之品颇多,在收藏时要多注意鉴识的要点之处。要从釉色、胎质、形制和旧气等几个方面去综合考察。有的釉色过于精美,又不顾时代特点;有的胎质过于细白,或人为在胎体加沙,手感偏重;有的釉色闪蓝、闪黄,刻、划、印花粗浅模糊、线条呆板;有的在内底或器壁可见均匀细密的旋纹;有的以泥浆、油污来作旧,又不见因时间和环境所形成的真正旧气,等等。
如遇其中之一,你就要慎重对待,切勿轻易下手。
湖田窑瓷器直接交易,湖田窑瓷器收购
