阴雕刻手法 行云流水的雕刻手法——《涉江虎》阴雕设计制作

2019-01-14 - 阴雕

古人云:“一阴一阳谓之道”。宇宙万事万物的变化规律,就是阴阳的变化规律。故而,阴阳学说,也深深影响着中国传统的艺术表现手法。玉雕的阴刻工艺,即使用雕琢工具在玉料玉器的雕刻面上刻划琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面,或者这些元素的组合,表现出线条、字体或画面。一般此类阴雕作品多以山水,花草,书法居多。动物件阴雕作品则不常见。

阴雕刻手法

在中国,虎是众所周知的百兽之王,也是力量与威严的象征。随着岁月流逝,原始社会的虎图腾崇拜,发展到后来,俨然已经成为中华民族所共有的文化观念。

正因如此,几乎所有的中国艺术作品中,都少不了虎的身影,虎的形象,也因而愈发丰富多样。而我们今天看到的这件墨玉牌-涉江虎,其创作灵感正是来源于国画“涉江”。

阴雕刻手法

言归正传,我们先来看一下原料的设计图稿:

熟悉和田玉深色玉种和浅色玉种的人都知道。深色玉种所雕刻的动物件和花鸟件整体的立体感和层次感要优于浅色玉种。因为自然光的反射会使深色玉种的线条更加明显,光影交织能呈现出更强的层次感。毋庸置疑,墨玉本身就非常适合用来表现国画的场景与精髓。

阴雕刻手法

怎么样?经过精心的设计布局,细致的白描,一气呵成的阴线雕琢,出胚后的“涉江虎”是不是已初显威风凛凛了?

此作品倾力于以简练的手法写意画虎,线条以粗犷为主,在大开大阖,恣意挥洒中,力求做到不拘于形而致力于魂。抛光方面,更以哑光和抛光交错的手法,凸显线条、轮廓荷层次,尽显猛虎威严凛然之态。

阴雕刻手法

作品选用上好墨玉精心设计创作,正面阴雕黑虎涉水而行,虎口紧闭,不露獠牙,虎尾如鞭作舵,稳健前行,神态谨严、若有所思,颇具王者之风。虎身斑纹自然,整器倍显生动而富于灵性。

虎乃百兽之王,一啸可震慑山林群兽,其形象本就可惧可畏,因此上,对娴于技艺之人来说刻画虎威其实算不上是一件难事。但要真切把握虎作为猫科动物闲适、惬意、甚至孤寂、傲然的一面,却并不那么容易,“画虎画皮难画骨”之言也正是由此而来。

与之前的一款阳线雕刻涉江虎相比,阴线雕刻难度更大,讲究的是刀法、线条。阴刻需要雕刻者具备深厚的书画功底,特别是书法和白描技艺,要做到心中有画,随形就势,不是千万次的练习、揣摩,是很难做好的。阴刻玉雕必须一气呵成,不能断刀,不能露出接续的痕迹,不能重复修改。故而,下刀时要屏气凝神,运刀要干净利落。

此外,阴雕对玉料也很有讲究呢!只有在玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料,才适合阴刻,否则下刀会出现暴口、崩裂。

说了这么多,肯定很多人对此玉牌的主创设计是谁以及何时才能看见成品实物有所期待吧?在这小编先卖个关子,今天暂且不说。但可以透露一下辅助设计及雕刻制作的玉雕师,那就是素以动物题材见长的玉界臻品新锐玉雕师厉林龙。

厉林龙从事玉雕这一行业已有十九年之久,可谓根基扎实,风格独具,尤擅动物类作品的雕琢。他所雕琢的玉兽“雄浑不失机敏,霸气不失灵动”,其中更不乏精品之作。

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