金镶玉制作 杨园:想做一辈子金镶玉

2019-09-11 - 金镶玉

杨园  1983年4月生于河北省衡水市冀州区,海淀区级非物质文化遗产项目金镶玉制作工艺代表性传承人。自2004年起,杨园跟随父亲玉器大师杨恒强学习金镶玉制作技艺,并与潘秉衡玉雕艺术研究会筹备组长期合作推广金镶玉传统技艺。2018年,杨园参加海淀区非遗进校园活动,担任北京市健翔学校非遗金镶玉项目讲师。  

金镶玉制作

手艺人的成长需要吃多少苦,大概只有手艺人自己才知道。十多年前,杨园正式跟着父亲杨恒强,传承了他引以为傲的金镶玉制作技艺,只因为她想和父亲一样,"把玉器做到老,把这门手艺传承下去。"

作为玉器里十分名贵的品种,金镶玉有"锦上添花金镶玉"的美名。令人啧啧称奇的是,采用压丝工艺制作的金镶玉,完全不需要任何粘接,金丝与玉璧浑然一体,触之光润,无任何凹凸之感,令人叹为观止。由杨园父亲杨恒强设计制作的碧玉浮雕压丝嵌宝大碗甄龙玉海,更是在1987年被列为国宝,由中国工艺美术馆珍藏。

金镶玉制作

为了学到父亲的一手绝活儿,杨园付出了不知多少汗水和努力,"学艺是很苦、很乏味的一个过程。"但在杨园看来,这一切都是值得的,"这一门古老的技艺需要有人来传承,很希望有更多的人可以接受传统文化。"

金镶玉制作

潘秉衡重新恢复金镶玉

"所谓金镶玉工艺,在北京工艺美术行业里,实际上就是压金银丝镶嵌宝石玉器,这是玉器里十分名贵的品种,也叫‘锦上添花金镶玉’。在东汉时期,称为‘填丝’,用工具在玉器的表面挖出一道深深的沟槽,再将金片、金丝等用粘接物黏在玉器的表面,这种玉器的玉面高于金面,金丝凹在玉器里面。

金镶玉制作

"杨园介绍说,清朝乾隆时期是中国历史上金镶玉最为繁荣的时期,当时由香妃带入宫中的具有西域风格的玉器,令乾隆皇帝爱不释手,当即下令内务府造办处依照痕都斯坦玉器进行仿制,最终制作出具有皇家气派的金镶玉玉器,"这就是后来所说的‘嵌丝’工艺,同样需要借助粘接物将金银丝镶嵌进去,这种玉器金面黏贴在玉器的表面,金面要高于玉面。

"杨园说,"嵌丝"工艺随着乾隆皇帝的去世,而不再受到关注,至清朝末期基本绝迹。

"我们今天的金镶玉工艺,是由我的祖师爷——有北玉四杰之称的潘秉衡大师重新发掘恢复的,又被称为‘压丝’(压金银丝嵌宝工艺),他将这门技艺传给了弟子杨广起,也就是我的爷爷。

爷爷又传给我的父亲杨恒强。"在杨园的记忆里,自己从记事开始,就看着家里人各忙各的手艺,"我奶奶是做象牙雕刻的,我妈妈是做花丝镶嵌的。"受家人的影响,杨园和弟弟在很小的时候就已经可以区分玉石的种类,也知道金银丝如何镶嵌,"学艺是很苦、很乏味的一个过程。"

像父亲一样做一辈子

进入上个世纪九十年代,受经济形势的影响,整个手工行业也持续低迷。杨园说,父母当时双双下岗在家,"姥爷当时买了一个商铺,希望我父亲转行去卖肉或者卖化妆品什么的,但是父亲还在坚持做玉雕。"在父亲的身上,杨园看到了手艺人对技艺的坚守和热爱,"当时我也不明白父亲为什么会这样,但从17岁学徒开始,他始终都特别热爱自己的手艺。

父亲认为,手艺人并不是靠手艺去赚钱的,这是他要去做一辈子的事业。"就这样,杨园说,这段苦日子一直持续到2008年前后,"我爷爷的其他弟子都转行了,只有父亲坚持下来。

也是在这个时候,我意识到,这门手艺还得有人来传承。父亲让我好好考虑,我对父亲说,‘我想好了,我想像您一样,把玉器做到老,把这门手艺传承下去。’父亲很欣慰。而我做到今天,也觉得自己的选择是值得的。"

"父亲对金镶玉工艺最大的改变,就是将翡翠、玛瑙等硬玉纳入到选料之中,在他之前的两代人,都是软玉雕刻。这是因为硬玉硬度大而且脆,金银丝很难压牢固,但父亲经过反复试验,终于克服了这一难点。"杨园说。

给后代留下可查文献

"金镶玉讲究的是手法稳准,毫厘不差",杨园说,制作一件成品金镶玉,需要经过制作工具、勾槽、选丝、压丝、锉平这五大工序。

"需要制作自用工具勾铊,这是在玉面上勾槽用的。我父亲说:工欲善其事必先利其器,买来的工具做不出来这种工,会把玉面崩碎。"杨园说,制作金镶玉时,每一步工序都必须毫厘不差,"比如勾槽,手一定要稳,落地为死,不能更改,沟槽的深度和宽窄都必须一致。"

"我们现在的主要产品有玉海、玉碗——这是我们传承的经典作品。"为了让更多的人接触到金镶玉,喜欢上金镶玉,杨园和弟弟在父亲的协助下,还推出了玉佩、玉手镯、玉观音、玉如来等小件器物,"传统文化需要更多的人去接受,特别是年轻人。"

杨园说:"我觉得传承这件事,应该技艺和理论并重,共同传承。我现在在研发新产品之余,一直在研究工艺美术史,收集相关资料,把整个工艺以文字的形式整理出来,希望可以给后代留下可查文献。"

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