宋代湖田窑影青瓷器 湖田窑鉴别 宋湖田窑芒口印花影青瓷盘鉴赏

2018-11-03 - 湖田窑

这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘,系1987年11月于广安市域内窖藏出土文物之一。盘高2.5、口径14.7、足径10.4厘米。芒口,斜直腹,平底。施满釉,釉面光润,胎质白,胎体轻薄;内底纹饰为鱼、荷花、水波纹组成;内壁有荷花、回纹各一周。印花清晰,鱼纹灵动,寓意吉祥“连年有余”。

宋代湖田窑影青瓷器 湖田窑鉴别 宋湖田窑芒口印花影青瓷盘鉴赏
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芒口、印花及鱼饰纹,体现了这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘形制、胎体及装饰工艺的三大特色。

芒口是其形制的主要特点。芒口俗称“毛边”或“倒扣芒茬”,一般指口沿无釉的瓷器,多由覆烧所致。覆烧工艺始于南朝洪州窑的“对口烧”,宋代窑场有多种装烧方式的大宗覆烧产品。传统意义的定窑“芒口”覆烧定瓷,特指宋中期以后,由于垫圈式组合匣钵覆烧工艺而形成的口沿无釉瓷器。

宋代湖田窑影青瓷器 湖田窑鉴别 宋湖田窑芒口印花影青瓷盘鉴赏
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当时所发明的“垫圈式组合匣钵”和“火照术”,成为宋代瓷窑装烧技术重要的成就。晚唐、五代出现单件扣烧及盘形支圈覆烧工艺,宋早期定窑出现漏斗状匣钵覆烧工艺,这都是定窑学习其他窑口的结果,与北宋中期定窑发明的垫圈式组合匣钵这一覆烧工艺相去甚远。

宋代湖田窑影青瓷器 湖田窑鉴别 宋湖田窑芒口印花影青瓷盘鉴赏
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在五代、宋早期开始广泛使用的“盘形支圈覆烧工艺”、“漏斗状匣钵覆烧工艺”,方法可理解为覆放套烧,器物按照大小顺序依次套入,也是为了节省空间,生产了大量芒口瓷。

芒口一般处理较小,并不影响美观,多为精品白瓷。虽说此方法也最大限度的增加了产量,利用了空间,但产品从大到小,没有同一规格,难以形成大宗产品。就这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘而言,瓷质优良,芒口处理较小且干净利落,从产品的档次来看,并非到镶嵌金银扣的产品要求,该装烧工艺主要目的节省空间,提高产量,在当时是比较先进的技术。

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印花是这件影青瓷盘装饰艺术的主要特点。印花,是使用已刻好花纹的陶模,在未干的坯件上印出花纹。另一种印花方法是直接在模具上模制出有花纹的坯件,然后上釉入窑焙烧。印花工艺与划花及刻花工艺相比,其生产效率高得多。

印花工艺出现较晚,约在北宋中、后期才成熟并广泛应用。宋湖田窑印花器及南宋景德镇印花器均是典型的精美器件。印花刻花这两种工艺容易混淆,刻花通常较深,线条变化幅度大,特别是刻花纹样可以刻出垂直器面九十度的深刻面,而印花是不能做到这一点的。因为印花是模印,要有“拔模斜度”,不然在脱模的时候,坯件上该处花纹被模具拖出,会损坏纹样的完整性。

鱼纹是这件影青瓷盘装饰题材的特点。陶瓷器上鱼的形象,在新石器时代仰韶文化的彩陶上,就已作为装饰纹饰。汉代用得不太多,从唐代开始,鱼纹大量出现于陶瓷器上,并被赋予吉祥意义。鱼谐“余”,象征宝贵有余,年年(连年)有余,表达生产落后社会里人们希望生活富裕宽绰、有余有剩。

宋代在唐代写实风格影响下,写实与抽象的鱼饰艺术最具时代性。抽象的鱼饰形态表现为:线条简洁,形象生动,勃勃有活力,动感特强,写意韵味。湖田窑青瓷的模印双鱼纹即为写实性的阳文,形象比较呆板,少活力。广安窖藏出土的这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘,装饰除鱼以外,还辅以莲。“莲”是“连”的谐音,“鱼”是“余”的谐音,这是称颂富裕祝贺之词。

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