高古玉鉴定 如何鉴定高古玉 高古玉鉴别技巧

2017-11-08 - 高古玉

1,断新老:器物的钙化,沁色过渡自然,并且深入肌理。(短时间作假,绝对不会如此)

2,看包浆:古玉除了被腐蚀外,都会有包浆,最重要的是,打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致,并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。

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3:盘玩时,有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性,根据钙化的轻重,时间有长有短;上面的沁色会逐渐变浅,但不会消失。完全变化后,玉器会很润泽。假货则绝对不变。

4:把玉器放进80度左右的温水中,钙化的,会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡(因为钙化后,改变了内部分子结构,变得疏松了)。没有钙化部分不会出现此现象。

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5:放进水中或是沾上水,用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。并且每次都如此,直到盘玩通透。

6:盘玩中的器物,见到汗液或是水后会有一曾灰皮出现。(出灰现象)

7:用PH值试纸测试,基本会成中性。(与当地土壤结构也有关)

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8:玉器都有自然的裂纹,这是由于玉器长期在地下,受地热,地湿等影响,张裂所致。也就是我们常说的"十玉九裂"。这也是出土玉器的一个明显的特性。

9:出土玉器都有阴阳面,因为受地湿地热矿物质等的影响,阳面变化较阴面变化小,也就是钙化,沁色,腐蚀等比阴面差。

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10:看反光,因为古玉是手工加工而成,由于用力不均,加工面会有很多细小的面组成,所以迎光看时,会有不同的反光。

  神韵:鉴定古代玉器,除了要掌握它的时代风格特征、工艺及装饰手法外,更重要的还应当细心体会其内在的神韵。就整体而言,春秋玉器在造型、构图、动态变化等方面较之战国玉器则显得神气不足,平静而呆板。战国玉器无论器面、边角或是布局,设计得当,通体皆灵,充满了强烈的动感和勃勃的生机。其实这种奋发的气势和艺术的活力,也是战国时代的精神所在,战国人的气质、思想、文化使然。

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  春秋玉器的主要特征之一

      主  流   纹   饰

1、新创"春秋龙首"纹。这种由勾连云纹组成的"阴线浅浮雕"龙首,不论是绞丝纹舌形还是S纹舌形,都是"现首不现尾"。这种龙首纹,是夏、商、西周以来龙纹的一大突破,直接影响了战国的龙纹造型。

2、新创:"春秋谷"纹。春秋古紋有阴线雕和乳突状两种。乳突状谷纹为浅浮雕,鼓励圆鼓、体型较大,手感园钝;春秋谷纹部分有阴刻"芽弯",部分与勾连云纹混合构图。春秋谷纹大多排列稀松,布局不够规整。 

3、新创"斜地子"纹、"虎皮"纹、"矩形鱼鳞"、"内勾卷云"纹。 

4、新创螭纹。螭是古代传说中的一种动物。《楚辞.刀歌.河伯》:"驾两龙兮骖螭。"螭纹是个巨大的纹饰体系,春秋创制的螭纹,经过战国和两汉的发扬光大,和龙纹一样,成立我国艺术史上光彩夺目的纹饰标杆。 

5、新创螭虺纹。虺是一种毒蛇。《诗.小雅.正月》"哀今之人,胡为虺蜴。"《楚辞.天问》"雄虺九首。"虺,又是一种将发未震的雷声。《诗.邶风.终风》:"虺虺其雷。"春秋虺纹大多为圆首、尖嘴、小圆眼、短蛇形身。

6、春秋脊牙。西周时流行的突齿到春秋时,大多演变成整齐划一的方形脊牙。 

脊牙的制作,需要综合勾撤、平凸、隐起等技法,难度远在齿牙之上。 

  春秋玉器的主要特征之二

          主  流  线  条

1、阴刻线技法炉火纯青。细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。阴刻线的徜徉肆志和纵横洒落,是春秋刀法的一大特色。

2、双沟阴线进一步成熟。比起西周时期的双钩阴线,春秋时期更添三分丰腴和柔畅,密集中条分缕析,满而不乱。 

3、"宽一面坡线"。春秋时期流行的"宽一面坡线",是西周时期"一面坡线 。

"的变体异化,它利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化,使线条更具有动态的美。 

4、"游丝刻"是春秋时期一种新的刻线风格,线条极为细集,线距之密连肉眼都难以分辨。这种游丝刻线,到战国时期发展成了著名的"游丝描"。 

5、"硬刀刻"。春秋时期除了"游丝刻"技法外,还有一种与之对应的刀工--"硬刀刻"。所谓"硬刀刻"就是下刀如削,精深有力,线痕纵横吞吐,参差利落,却又刀迹尽化的一种技法。这种技法是公认的"汉八刀"技法的直接源头。

  战国晚期,玉雕已开始尝试从平面走向立体化,至汉代,则进入立体化全盛时期,玉工们采用美玉、玛瑙、绿松石、煤晶、大理石等广义上的玉材,雕琢出众多圆雕动物,如狮、虎、猪、马、龙、兔等。寻博士称,这些作品最鲜明之处在于,件件都是依料施工——原石像什么动物的形态,就把它雕琢成什么动物。

聪明的汉代工匠已经能够利用多角度取象,用浮雕和凹弧面技法突显动物的五官和肢体,再在局部精刻细节,或加上装饰性线纹强化立体感。

汉代玉工还喜爱雕琢跳舞的玉人,无论衣着、神态还是舞姿,都传神到位、动感十足。

  汉代玉器的鉴别

一、看资料:优质玉材关于一件玉器至关重要,如玉质、玉色、光泽、致密度、绺裂、玷污等等都是玉材等级的要素,不该无视。

二、辨外型:外型是玉器审美的构架,也是决议玉器价值的一个重要因素。外型是由功用及玉坯形状决议的。其份额权衡要恰当、匀称而不呆板。

三、鉴纹饰:纹饰是玉器的装修,它的美丑简单为大家察觉、感触,通常说它服从于器型的需求,或许它们两者都取决于社会功用的需求。装修要看布局、规矩、繁简、疏密等处置,凡布局规矩有条有理、一致调和即是美的,具鉴赏价值。

四、析技能:技能是由料变为器的技能条件,它的性质比较稳定,不易被人真实知道,是鉴赏上的一个难题。凡刻工流通必定是美的,反之,呆板柔弱、牵丝攀藤则保藏价值会锐减,应慎重处置,不行轻率集之。

五、品艺术:艺术是每件玉器所寻求的境地,也是最难做到的。凡气韵生动,形神兼备的都是艺术美的体现,具有丰厚的保藏价值;反之,徒具形骸,一味摹古者都是违背艺术美的着作,鉴赏价值就差劲得多了。

六、观立异:仿古玉器中含有两大类艺术形状:立异与仿古。这也是中国绘画、雕塑以及技能美术中普遍存在的表象,玉器概莫能外。立异的或仿古的玉器都是保藏价值与鉴赏价值兼具的。

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