宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器

2017-10-07

      宣德青花历来被认为是不可逾越的顶峰,在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴,典雅的造型,晶莹艳丽的釉色,多姿多彩的纹饰而闻名于世,与明代其他各朝的青花瓷器相比,其烧制技术达到了最高峰,成为我国瓷器名品之一,其成就被称颂为“开一代未有之奇”。

宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器
宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器

《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸料悉精,青花最贵。” 器物整体华贵大气,釉面肥腻润泽,胎质坚密,青花发色艳丽,十六片莲瓣全手工捏制增加了制作上的难度,非寻常工匠所为。

双层飞檐楼台的皇家背景下一群儿童戏耍在花果丛中,天趣自然、活泼可爱。显露出帝王之家企盼多子多福的心愿。 明宣宗朱瞻基,洪熙皇帝朱高炽的长子,出生于洪武三十一年(1398年),据说他的皇位全来自他爷爷永乐皇帝的一个梦,燕王的朱棣梦见自己的父亲太祖皇帝朱元璋将一个大圭赐给了他,在古代,大圭象征着权力,朱元璋将大圭赐给他,正说明要将江山交给他。

宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器
宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器

朱棣醒来以后正在回忆梦中的情景,忽然有人报告说孙子朱瞻基降生了。朱棣马上意识到难道梦中的情景正印证在孙子的身上?他马上跑去看孙子,只见小瞻基长得非常像自己,而且脸上一团英气,朱棣看后非常高兴,感觉这孩子此时降生非同一般,后来他发动靖难从侄儿建文帝手里夺取皇位和这孩子有很大的关系,就连这孩子的爸爸朱高炽能够继承皇位也是这孩子带来的,这和清朝康熙皇帝喜欢孙子弘历把皇位传给雍正差不多。

宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器
宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器

几个儿子中,朱棣最赏识的是次子高煦,最宠爱的是三子高燧,而最不喜欢的恰恰是长子高炽。同高炽相比,高煦几乎处处见长:高炽体态臃肿、笨拙迟缓,高煦却身材高大、轻捷矫健,但是由于朱棣对朱瞻基的偏爱叫他最不喜爱的高炽坐了太子,所以朱棣当上皇帝以后,就亲自挑选当时品德好、学问好的十多个大臣做他的老师,并多次讲,皇孙是个可造之才,你们一定要尽心竭力,同时朱棣也不忘亲自教导,永乐中期以后的远征漠北,朱棣总是将朱瞻基带在身边,让他了解如何带兵打仗,锻炼他的勇气,这对后来朱瞻基的亲征有非常大的帮助,每次远征归来经过农家,朱棣都要带朱瞻基到农家看看,让皇孙了解农家的艰辛,让他以后作一位爱民的好皇帝,朱棣对朱瞻基的精心教导对朱瞻基以后成为著名的守成之君,有着极其重要的意义。

宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器

永乐大帝死后,沾了儿子的光的朱高炽被立为皇帝就是洪熙皇帝,谁知洪熙的皇位还没有坐热,十个月之后就暴病去世了。当时朱瞻基正在南京,他的皇叔朱高煦准备在半路截杀太子,然后自立为帝。

宣德瓷器打一字 也说宣德青花婴戏图瓷器

但是朱瞻基早就预料到父亲病重,不久将要驾崩,于是提早出发赶往北京,朱高炽的暴毙及朱瞻基的从容即位是历史留下的谜团,但可以肯定的是朱瞻基安全抵达京城。回到北京之后,他一方面妥善处理了父皇的后事,一方面加紧北京城的戒备,防止有人伺机作乱,然后从容登基,改明年为宣德元年,开始了他的帝王生涯。

宣德是个艺术上很有造诣的皇帝,雅尚翰墨,尤工于画山水、人物、走兽、花鸟、草虫等。

书画作品当作图书赠重臣,写上年月及受赐者姓名,钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。才气不逊宋徽宗政绩却很有作为。宋徽宗玩物丧志最终亡国。宣德不误正事,在位10年中,听从阁臣杨士奇、杨荣等建议,停止用兵交。

重视整顿吏治和财政,实行为政以宽的措施,对宦官控制严格,改革科举制度,史称“仁宣之治,文治武功颇有作为。 纵观历史上所有的皇帝宣德的最能玩也最会玩的皇帝,每年从正月初一的晚上(旧称元夕)开始,有关部门已事先在皇城之内挂出了许多千姿百态的灯笼,有的像龙、凤等吉祥动物,有的像桃、李等祥瑞果实,有城楼,有寿星。

入夜之后,东西两座皇家园林以及城内各个角落的灯笼一齐点亮,天上的星月和地上的灯笼相互辉映,灯火辉煌,气势宏大,极为壮观。

瞻基照例召集一些朝廷官员前来观赏皇城之内的高级灯展,然后留下一些重要大臣一同赏灯宴饮,通宵达旦。 每当节日或有什么重大活动时,瞻基便在宫中设宴招待文武大臣。

仲春之日、喜雨之时、端阳节、腊月节、两朝实录修成、瞻基本人过生日、大祀南郊典礼告成,都设宴欢饮,与群臣同乐。席间演奏宫廷音乐和舞蹈,为赴宴者助兴。 瞻基是皇帝,全国各地甚至外国的许多特产美食都要进贡给他。

南方的新藕、槟榔,河里的名贵鲥鱼以及宫廷自制的花糕、菊酒等等,瞻基一人当然享用不了,除了送给母亲张太后和皇后之外,便是拿出来赏给外廷群臣享用。顺便还搭上不少精美的官窑瓷器 瞻基本人的日常饮食活动也是极尽奢侈,各色珍馐佳肴不说仅那些食具就靡费不小,传说每次用膳的食具都是新的,一次就上百套,那么多的御膳他吃不了几口便赏给身边的宫女太监,那些宫女太监感兴趣的不是盘中的美味而是盛装这些食物的用具,往往倒掉食物把这些盘、碗带出宫去,自然都是宣德官窑,即使增至五十八座,御器的烧造量一时猛增。

宣窑制品是明代最为精致的瓷器,尤其是青花瓷,已达到了很高水平。史载:“宣窑器,无物不佳,小巧尤妙,此明窑极盛时也。

”宣德官窑有极为严格的管理制度。朝廷派官员督陶,负责宫廷用瓷的生产。特别是对贡余品、次品管理近乎苛刻,督陶官张善贪酷肆虐,所造御用瓷,擅自送人。宣德二年(1427年),为了整肃纪纲,怒斩督陶官张善。

是当时也很值钱,宣德也不追究任由他去。因此宣德年间瓷器靡费巨大,景德镇御窑厂也因之空前繁忙。宣德时,景德镇将洪武的龙缸窑的一半改为青窑。窑位 瓷器管理要求极其严格,没用了的官窑贡品、次品一律集中打碎,就地掩埋,既维护了皇权的威严,也打出了官窑瓷器的至精至美。

宣德瓷器烧造数量上也是空前的,据《大明会典》记载,宣德八年(1433),朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务,其中青花占大多数,由此可见其烧造规模、数量之大。

产品不仅供宫廷之需,而且也作为商品大量行销海外,以及对国外入贡者的答赠,成为东西文化交流的见证。 宣德在位十年,十年间烧造了多少瓷器无法统计,钱粮靡费巨大,朝野上下颇有微词,就连太子也就是后来的正统皇帝也为此事深恶痛绝乃至一登上皇位就下旨废止了御窑厂,这也是明代瓷器空白期的由来。

宣德喜好斗蟋蟀,弄得全国都为他抓蛐蛐,聊斋里的《促织》说的就是这位,以前有个动画片演的是为给皇帝抓蛐蛐弄得人昂马翻也是根据这段历史编撰的。

 为迎合皇帝的喜好御窑厂特生产了许多精美的蛐蛐罐,这些蛐蛐罐传到今天各个价值不菲,2007年11月25日,于广州流花路中国大酒店丽晶殿举行的中国珍藏艺术精品拍卖会中,大明宣德青花蟋蟀罐,起拍价高达10,000,000 元!

! 除了斗蟋蟀之外,瞻基还喜欢放鹰捕猎。瞻基养了许多受过训练的猎鹰,用它来捕猎其他飞禽走兽,每次出猎,都带上一些猎鹰,猎捕那些坐骑不便追逐的小型禽兽。

明朝的邻国朝鲜盛产猎鹰,明朝当时是朝鲜的宗主国,便借朝贡式的贸易来要求朝鲜进献猎鹰。瞻基的前辈朱棣、朱高炽等人都曾向朝鲜索要过猎鹰。瞻基即位之后,每年都派人前往朝鲜,索要大量的猎鹰。

猎鹰的种类有皂鹰、笼黄鹰、罗黄鹰、儿子黄鹰等等,其中较为出色的猎鹰是海青。对于明朝皇帝的要求,朝鲜方面不得不给予满足,不惜骚扰民间以摊派捕取猎鹰。每次进献明廷的猎鹰都有数十只乃至上百只,并有专门的护鹰使来专理护送之事。

有些海青和鹰类死于进献途中,瞻基并不怪罪,他安慰进献之人:“死了不妨,人能说话又能吃药,尚且病死,何况野兽,你们不必担心,只管多捕一些佳鹰献来。”朝鲜的猎犬和其他鸟兽也为瞻基所喜爱,每年都有贡献。

瞻基则以大量的金钱、御用宝物作为回赏,其中不乏精美的官窑瓷器。 宣德时期出产的著名器物,则当属宣德炉。其形制像圆鼎,上有几个耳眼,炉腹有雕镂精巧的花纹、云龙纹,样式仿取宋代的瓷炉,但比瓷炉更精致。

制作工艺颇为复杂,由金、银、铜、铁等多种金属烧制而成。为了追求炉的精美质量,瞻基令工匠不惜成本加以制作。有一次他询问铸工,铸炉要过几道火才能烧制精美?铸工回答:过六道火就可烧制出珠光宝色。

瞻基还嫌少,告诉铸工要过十二道火,十二道火后一斤精铜仅剩四两,这四两是十六两的老称折合现在的称是二两半。经过精心烧制的炉呈现出栗色、茄皮色、棠梨色、褐色等多种颜色。耳眼和下足为多种走兽的形象,加上炉腹的雕饰,使宣德炉成为高级的皇家手工艺品,富有观赏和收藏价值。

后人多有仿制品,但总不如真品那样精美可爱。可以说,宣德炉的精美制作,是和朱瞻基的个人爱好和艺术修养分不开的。

但宣德最喜好的还是瓷器,对瓷器的喜好达到痴迷的程度,其中最具代表的是青花瓷。宣德青花常见的有:盘,碗,瓶(梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、 罐,花盆,壶,洗,砚滴,花浇,钵,盒,三足炉,八方烛台等。

除此之外,当时受外来文化的影响,许多造型模仿西亚地区的金银器和陶器,如花浇、鱼篓尊、盘座、折沿盆等。整体风格是雄伟浑厚,庄重古朴,大件器皿增多,均为分段粘 接而成,胎体厚,制作非常规整,比例协调,没有变形现象,大盘底足浅,足下 部内敛。

小件器物造型精致细巧,厚薄适度,具有典雅、秀美的艺术风采。胎体精密细腻,胎质洁白,大盘、大罐多是无釉细砂底,足边有火石红斑点。 中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉”有橘皮纹,但没有开片,釉中气泡密集,大小不一。

青花用料有进口、国产两种,往往是根据纹饰的不同而决定使用哪种钴料描绘哪个部位的纹饰。从宫中传世品来看,以进口料描绘为主。

这种进口青料来自波斯,叫苏麻离青(亦称苏泥勃青)。是郑和下西洋带回来的。与国产料不同的是,含铁量特别高,含锰量低,所以呈色深沉浓艳,有着自然晕散的艺术效果,料色熔融在釉中,出现银黑色结晶斑点,在一定光线下有锡光色,而且呈三角形结晶,用手抚摸釉面凹凸不平,用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味,被视为无法模仿的特色。

    宣德青花纹饰上具有突出的时代特征,改变了元代青花层次繁密的布局风格及粗犷的画法,装饰上渐趋疏朗,规矩中富于变化。

注重从自然界选取素材。植物纹有:缠枝莲、番莲、束莲、枇杷纹、牡丹花、菊花、栀子花、百合、灵芝、牵牛花、石榴、荔枝、海棠花、山茶花、宝相花、射干花、松竹梅、葡萄、瓜果、桃、西瓜等。

最常见的是以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起。缠枝莲花在宣德青花瓷中也较为多见。描绘非常流畅,自由活泼,画法布局多样,讲究变化,显示了当时装饰艺术的高超。

动物纹有:龙、凤、鱼、麻雀、海兽、狮子等。 宣德龙纹描绘在明代最富有生气,龙首威武昂扬,龙身舒展修长,矫健勇猛,体现宫廷龙纹的威慑感。人物纹,由于受青花原料易晕散的限制,烧造的不是很多。

主要有:仕女、吹箫引凤、婴戏图,仕女常是和庭园楼阁组合描画在一起,如仕女游园、赏月、拜月等。海水纹在宣德青花中大量出现,也最为擅长,多是用作辅助纹饰,采用写实手法描绘,海水起伏翻腾,汹涌澎湃,有气势。

另外梵文、藏文也开始出现于青花瓷器上。综观宣德青花纹饰,其取材范围广泛,绘画讲究气势壮阔,具有很强的艺术感染力。 宣德官窑楷书年款中,有一种风格尤其突出,其笔法工整、清秀、刚劲,自然大方,近年有人提出宣德官窑年款的蓝本,出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。

沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识,名重一时。“台阁体”结构以方正为主,笔道粗细一致,各部停匀,属于楷体,适合皇家的欣赏口味和审美标准。

书写一笔不苟,法度谨严,点画巧妙,转折分明,提按清楚,运 笔便捷利落而沉实;线条轻重,粗细有变化,其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处,既有法度,又不刻意做作,字中牵丝搭笔,显得十分自然。可以肯定的是,当时官窑器需求巨大一个人不可能完成款识的书写,景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。

因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一。以“大明宣德年制”六字款为例,常见“大”字的撇画,下分割第一笔横划,有右边长的,也有左边长的,也有左、右相等的,且这一横还有长短之分的。

但,由横划左侧三分之一处分割为常见,并且上方出头适中,过长者为清代仿笔特征。     宣德皇帝在位十年,活了36岁。

后妃众多却仅育二子二女,比之他太爷洪武帝三十五子二十女差远了,和他爷爷永乐皇帝三子五女比也少一半,就是他那当了十个月皇帝的爸爸洪熙皇帝也生了十子七女,是他的四倍还多。

因此对膝下儿女倍生怜爱,所以这时婴戏图题材的瓷器非常多。种类也十分丰富,有压手杯,葫芦,梅瓶,碗等等。除了迎合皇帝的喜好也有多子多福的时尚因素。 婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。到了宋代,定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰,其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力,特别在瓷枕上,儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘,且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。

宋初社会稳定,人口增殖,婴戏图的大量出现,和当时的社会状况关系密切。     明清时期是婴戏图的鼎盛期,从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童,幼童神态各异。

婴戏图的流行,反映了当时的民众心理。传统的封建社会又把传宗接代的观念深入人心,因而寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案,就成为瓷器常见的装饰图案。     婴戏图还与各个时期的社会状况关系密切。

明代婴戏图,宣德以前多为“庭园婴戏”,孩子们在庭园内活动。宣德后,多为郊外婴戏,孩子们嬉戏在户外, 且婴孩的形象变化尤为分明,永、宣时期,孩童矮胖,头大,前脑尤大,显得聪明,圆圆的脸,额上几根流海,营养好精神也好,生逢盛世生活富足,身体健康。

几个孩子一起玩,又叫群婴戏。孩童形象折射出这时期富足繁荣的社会面貌。嘉靖、万历时期,孩子们长袍大褂,显得头重脚轻,头特大,后脑凸出。

脑袋大按现在医学观点是营养不良缺钙,长袍大挂跑起来绊脚,脑袋大重心上移缺乏稳定性,小孩都这模样社会自然也好不了多少,所以自嘉靖以后明朝的社会便进入了动荡的年代。明未天启、崇祯两朝社会动荡,战争不断,国力衰竭,这些社会现实折射在婴戏图中,孩童们瘦骨嶙峋,脚奇长,后脑特大,形体十分抽象,这种与政治、经济、军事、社会的吻合即叫人费解又令人惊叹。

历史上的中华民族是多灾多难的,很少有在百年间不发生战争的,每次大的社会动荡之后人口数量大量减少,尤其是改朝换代新政权建立人口都是一个大问题。

“打仗要有兵,种田要有丁”,国家的方方面面都需要人,因此新政权都要实行鼓励人口生产的政策。刘邦经过数年的楚汉战争成了汉朝的开国皇帝。

这当然使他兴奋、欢乐、踌躇满志,但在内心深处却隐藏着深刻的恐惧和悲哀。“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方”,这首《大风歌》就生 动地显示出他的矛盾的心情。

既有胜利者的豪气又有锦衣回乡荣耀,同时也流露做为统治者的恐惧和担忧,“安得猛士兮守四方”翻译白话就是,“这么大的国家叫我上哪找那么多兵来守卫它的四面八方”。公元前221年秦始皇统一时,秦朝的人口估计有3000万或更多,但到西汉初大约只剩下30%约700多万,就这点人刘邦能不犯愁吗,刘邦文化程度不高诗写的直白。

南宋末年中国人口约9347万,历经宋元战争。元初时仅剩887万。以四川为例,宋末时1300-2000万,到元初时仅剩80万。

明初时,山东、河北、河南有些地方几成无人区,由是发生了历史上最大的一次移民,“要问老家何处是,山西洪洞大槐树”。后又经宣德的爷爷燕王朱棣发动“靖难之役”历时四年兵荒马乱人口进一步减少。

宣德时鼓励生育就是顺理成章的事了,婴戏题材的绘画从上到下倍受青睐。这只莲瓣婴戏碗是那段历史的定格,反映了不管是帝王之家还是平民百姓生孩子都是大事。和我们现时的计划生育国策恰好相反,窃以为,能生多少生多少,使劲生、该是宣德时的国策。

相关阅读
  • 宣德瓷器出手 大明宣德年间的瓷器现在市场好吗可以出手吗

    宣德瓷器出手 大明宣德年间的瓷器现在市场好吗可以出手吗

    2017-10-07

    大明宣德年间的瓷器现在市场好吗可以出手吗 大明宣德年间的瓷器现在市场好吗可以出手吗 最早的明宣德青花五彩瓷器收藏于西藏萨迦寺,共3件。两件为宣德青花五彩云龙鸳鸯莲花藏文碗,另一件为宣德青花五彩鸳鸯卧莲纹高足杯。

  • 宣德瓷的特征 宣德瓷器的基本特征

    宣德瓷的特征 宣德瓷器的基本特征

    2017-10-07

    经过了永乐朝的创新和发展,宣德成为明代青花瓷器发展的一个鼎盛时期。这个时期政局也比较稳定,经济发展较快,天下较为富足,为制瓷业的发展提供了良好的社会环境。加上宣德皇帝本身喜爱艺术,擅长书画,在他的倡导下。

  • 宣德瓷器放大图 近年来明代宣德瓷器收藏升值空间增大

    宣德瓷器放大图 近年来明代宣德瓷器收藏升值空间增大

    2017-10-07

    明代宣德(公元1426mdash1435年,明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器,在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴,典雅的造型,晶莹艳丽的釉色,多姿多彩的纹饰而闻名于世。

  • 宣德瓷器款 怎么样可以把宣德款瓷器出手

    宣德瓷器款 怎么样可以把宣德款瓷器出手

    2017-10-07

    主要纹样是缠枝和折枝花卉缠枝莲花在宣德青花瓷中也较为多见宣德青花瓷以纹饰取胜,纹饰画得十分规矩,从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种,实笔多为细线条,勾勒渲染多为粗线条和纹饰,线条流畅,纹路清晰,有一气呵成感。

  • 宣德瓷器特点 大明宣德青花瓷器有什么特点

    宣德瓷器特点 大明宣德青花瓷器有什么特点

    2017-10-07

    明代宣德(公元14261435年,明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器,在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。青花瓷最早产生于唐代,元代景德镇烧制青花瓷技术日趋成熟,到明代宣德时期青花瓷在烧造技术上达到了高峰。